《火影忍者戏院版》系列的第9部《火影忍者戏院版:忍者之路》终于在国内上映j9九游会官方,距离日本首映还是由去了十余年之久。
为了系念《火影忍者》TV动画化十周年,这版戏院版动画的故事原案及东说念主物设建都由《火影忍者》的漫画原作家岸本王人史躬行设定,也成绩了较高的口碑。
每当提到火影,不少不雅众都未免念念到一个争论了20多年的问题——《火影忍者》和《海贼王》谁更top?
民工漫瑜亮之争
二十年棋逢敌手
看成“连毫无空闲时期的民工一族都耳闻则诵的动漫”代表,《火影忍者》和《海贼王》两个IP都领有庞杂的粉丝群体,即便自从《火影忍者》原漫在第700话时宣告收场之后,争议热度有所减退,但争议之声永远存在。
在风尚用数据讲话确当下,《海贼王》的数据看起来近乎完胜。
早在2014年,《海贼王》就已被吉尼斯寰宇记载认定为“由单一作家创作的累计刊行量最大的漫画作品”,2022年,其累计刊行量已卓绝5亿,且不含电子版。
这一数字使其在日本漫画销量历史总名次中稳居榜首。
加之当今还是从纸质出书时期迈入电子信息时期,《海贼王》的出书量独创确切莫得悬念会“永恒保执”。
有此数据撑执,也不贫寒出“《海贼王》在日本的影响是一家独大”的论断,不外也有不少网友以为在西洋地区,《火影忍者》的影响力要更胜一筹。
从方式来看,《海贼王》似乎也比《火影忍者》灵通得更多。
后者主要聚焦于五大国和繁密小国所组成寰宇,而前者则是面相和无穷大海联贯的繁密岛屿和陆地,欺压开辟的未知区域让《海贼王》领有更大的寰宇方式。
俗语说“文无第一,武无第二”,但在《海贼王》和《火影忍者》的文武之分上,粉丝们却达成了相对高度的共鸣:前者文戏更佳,后者武戏更胜。
《海贼王》的台词给了不雅众更强的共情怀和金句感,况兼能更好地为剧情工作;
《火影忍者》则呈现了上百种来去形势,且聚首形势井水不犯河水——独一不雅众念念不到,莫得作家“缝合不到”。
“文武”皆是为本色工作,两者在呈现形势上的相反,和两者要抒发的主题息息有关。
《海贼王》有一条十分明晰的干线——路飞逐梦海贼王。
在追赶梦念念的路上,他和伙伴们的友情、他们全部阅历的冒险、他们在探索到的充满魔幻色调的未知范围与形形色色的东说念主,相得益彰确立了一场热血高燃、缤纷动东说念主的追梦之旅。
《火影忍者》也有一个“填塞”的主角——鸣东说念主。
然则比起对“事”的形容,作家更正式对“情”的挖掘,在进展东说念主与东说念主之间的羁绊——鸣东说念主的友情、师徒情、眷属情上更为深远。
两部超强IP无法仅从单一角度去以偏概全地分出输赢,但“top感”满满的《海贼王》,也有一个“致命伤”——画风。
不得不说,《火影忍者》的比《海贼王》在画风上要更稳当主流审好意思,况兼如实有许多“潜在粉丝”因为画风而错过了《海贼王》。
不外这一“bug”其实有在改善,在原漫画创作立场上,作家尾田荣一郎就作念出了不小的篡改,而跟着时期的闇练,动画的呈现也在当先,如原作连载25周年的系念之作《帆海王:红发歌姬》。
帆海王25周年电影
冲破记载·摘得年冠
看成《帆海王》系列的第15部戏院版,《帆海王:红发歌姬》在日本上映首周周末2天票房就达22.5亿日元(约1.16亿元),刷新以前日本电影首周末票房记载,上映1个月票房就成为日本以前年度票房冠军。
看成“海贼王IP”原作连载25周年的系念之作,该作品由谷口悟朗担任导演、原漫作家尾田荣一郎担任编剧,联袂打造。
导演谷口悟朗曾示意,他的主要指标是在《帆海王》的寰宇里创作一部让东说念主看得鼓吹的影片,让不雅众充分了解原汁原味又很簇新的《帆海王》。
当尾田荣一郎示意他还是不念念再不竭描画传奇中的东说念主物时,谷口悟朗便建议以歌曲为中心,其后他们又辩论到让女性变装看成干线来唱歌,但岂论若何剧情都会相关着红发杰克斯,于是尾田荣一郎给了谷口悟朗许可,让杰克斯和乌塔成为了故事的主要变装。
令全寰宇为之猖獗的歌姬·乌塔,她的身世成谜,歌声却被誉为“来自别的次元”。
而此次,她将举办演唱会并第一次涌现庐山真面。
为了赏玩她的歌声,路飞携带的凉帽一伙以及寰宇各地的歌迷集聚在会场之中。
红发杰克斯也初次在戏院版中亮相,携红发团与路飞带领的凉帽团虚幻联动。
全寰宇备受详确的歌声行将在演唱会震撼,而故事就在乌塔是“杰克斯的男儿”这一令东说念主畏怯的发现中拉开帷幕……
父女二东说念主若何反目结怨?杰克斯为何会淹没男儿?乌塔的那句重逢有何寓意?终极大战,正在打响!
《帆海王:红发歌姬》
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《歌舞女郎》
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