日前揭晓的第42届香港电影金像奖上，《白天之下》斩获最好女主角、最好男破裂、最好女破裂三个扮演类奖项，获奖数目仅次于《金手指》。在一些影评东说念主看来，以《白天之下》的品性，应当拿到更多荣誉。

《白天之下》出悔改导演简君晋之手，取材自2015至2016年间触动香港的社会新闻，笼统剑桥护老院摧残院友事件、康桥之家院长涉嫌性侵院友事件等改编而成。

数年前的一连串社会新闻激发各界震怒，也在简君晋心中留住难以消散的印章，成为脚本创作的起源。在导演讲述中，简君晋说：“咱们一直追求社会平稳爽朗，却有一些东说念主连基本的生活要乞降生计庄严也不可达到。”基于这么的困惑，他找到那时参与关联报说念的记者了解确信，也缓慢发现新绅士的无奈。

这些新闻职责者但愿将所见不公之事逐一曝光，令败露无遗于天地，有时换来的却是顿然和扭曲。即便如斯，他们仍莫得离开岗亭，依旧执着于事实。这让简君晋找到了故事在案件除外的另一个讲述角度：一个濒临终结的新闻部门，如安在预算责备、处处制肘的情况下互相称合，掌捏枢纽左证，向社会流露院舍恶行。

由此，《白天之下》双线并行，讲述的是报社接到残疾院舍摧残院友的匿名爆料，记者凌晓琪潜住院舍暗访打听，但愿通过报说念揭露院舍的非东说念主说念生活，还老东说念主、裂缝东说念主士以生计的庄严，继而推动社会超过的故事。

“但愿”不是恶果，而是动作

若是只是是呈现事件，那么读新闻报说念八成看记载片即可，电影的意旨在于呈现和反应事件中的东说念主性与情面。

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《白天之下》塑造了院舍与新闻部的东说念主物群像，冷静克制的拍摄技法靠近真确，又以渊博细节创造出有温度的心理空间。创作家包涵院舍中的老东说念主、裂缝东说念主士的处境和心机，也态状了他们家东说念主的无奈和灾难。通过展现记者、讼师、议员、社工等不同群体对待并吞桩事件的格调，勾画出社会的合座面庞。案情在逶迤中鼓舞，缓慢揭示了一个狂暴事实：院舍中扩充摧残和性侵的护工和院长是罪状的，而处处罅隙，为钻营者提供契机，让犯罪者狂妄法外的轨制也应当被问责。

姜大卫、林保怡、余香凝等老、中、青三代香港演员构成的声势，为影片的品性奠定了基础。两位九零后女演员余香凝和梁雍婷区别凭借记者凌晓琪和性侵案受害者小铃的变装，获金像奖最好女主角和女破裂。影片中，两位女演员素颜出镜，复原生活原本面庞，靠近东说念主物真确景况，给许多不雅众留住潜入印象。余香凝塑造了一个坚决丧胆，富于勇气，受挫时也会感到犹疑迷濛的记者形象，梁雍婷则塑造了一个生动隧说念、心性和蔼的受害者形象，令不雅众愁然，也愈加愤恨加害者的恶行。

演员姜大卫在片中饰演一个名义疯傻本色世事洞明的老东说念主通伯，并凭借这一变装拿到了金像奖最好男破裂。在影片中，他与假扮孙女的凌晓琪之间树立了胜似亲情的厚谊，也成为影片中稀有的一缕光，和蔼和安危身处晦暗的东说念主们。影片中，涉嫌性侵院友的“院长”章剑华的原型即是以前“康桥之家”院长张健华。简君晋曾在采访中显现，他曾邀约过的许多演员均因挂牵形象辞谢，最终是林保怡接下了这一变装，并孝敬出令东说念主惊骇的深通扮演。

影片中，章剑华的恶行已昭然若揭，却仍旧一次次狂妄法外，甚而以受害者自居，指控媒体无良。实际中，其原型曾在二十年前就因涉嫌滋扰患有才气羁系的女童被告上法庭，却因女童供词前后不一而被无罪开释。直到本年，法庭才判决原告胜诉。

日光之下无新事，对弱势群体的伤害一遍遍献艺。影片中，打听部总监惊羡，他曾写过许多哄动一时的报说念，许多曾经在公众当中有回响：“但宇宙因此变好了吗？”这亦然今天，许多东说念主心中的疑问，为何访佛的案件一再发生。揭露真相果然能让这个宇宙变得更好吗？

在而已征集技能，简君晋了解到许多实际的无奈，他但愿身居高位者不要把东说念主行为数字，而把东说念主当成是东说念主：“每个东说念主都会阅历布帛菽粟，轨制终归是但愿东说念主愈加好，宇宙愈加好，咱们不是应该向好的方面连接前行吗？”在他看来，但愿不是恶果，也并非赢输，而是一个动作、一种格调：“在最无奈的时候，最窝囊为力的时候，东说念主不错作念的便是信托，仍然不错怀抱但愿，这是一种格调，当你有这种格调的时候，你就有契机改造。”

不可改造宇宙，至少提议问题

日前，在中国内地院线先后公映的两部香港电影《白天之下》和《幼年日志》，自去年入围第25届上海海外电影节亚洲新东说念主奖之后，便得到业界关注和诸多影展荣誉。这两部作品都不是文娱全球的交易片，主题颇为千里重，一个直指社会实际，包涵裂缝东说念主士的处境，一个从原生家庭动身，筹算青少年抑郁问题。

香港更生代导演的作品，让不雅众看到了香港电影在警匪、动作片除外的另一种面庞。年青导演似乎比前辈愈加包涵社会问题，渴慕反应实际。本色上，其中既有主不雅采取的原因，也有客不雅条款抵制。

在香港电影产业安然的情况下，新导演的第一、二部剧情长片，时常得不到片商信任，无法制作限制更大的影片。因此他们时常会拍摄低预算的电影，讲授我方的才气，实际概念题材时常不错缩减拍摄本钱，也更靠近创作家的生活实际，无需太多片场警告。

香港电影发展局于2013年推出“首部剧情电影推敲”，救援新导演及制作团队，比年来多部影展佳作，比如《一念无明》《沦落东说念主》《金都》《活水落花》《幼年日志》，都得到了这一推敲的资助。这些影片大多也都是实际概念题材影片。

距离简君晋的电影处女作《当C遇上G7》已历程去了11年，《白天之下》是他的第二部剧情长片，其间他曾经拍摄告白和剧集。《白天之下》是数年前就已写好的脚本，但他在找钱的路上屡屡碰壁。临了，在友东说念主的推选下，香港导演尔冬升介入担当监制，并找到古天乐创立的天地一电影公司投资。

上世纪八十年代初，尔冬升的导演处女作《颠佬正传》即改编自真确事件，关注神经病患者过头照护者的真确处境。自2015年接任香港电影金像奖主席之后，尔冬升一直对年青导演的作品赐与救援，担任了《白天之下》《幼年日志》等多部作品的监制。

在汲取香港媒体采访时，尔冬升曾谈到实际概念题材影片存在的价值。在他看来，电影诚然不错让东说念主阴事实际，但除了文娱除外，应当留空间给创作主说念主，作念一些对社会有匡助、有价值的事：“我认为其实许多电影东说念主都关注社会，他看到不公义的事情，就想将它拍出来。客岁运行倏得有许多写实题材，应该加分给他们，但愿投资方都要救援。”

面对不公义的实际，简君晋会庆幸我方的红运，但也鄙俚会问我方，不错为这个宇宙作念些什么。在他看来，今天的宇宙，新绅士与电影东说念主都濒临诸多挑战，两者互相照耀，有许多共识。正如影片中怀有新闻逸想的记者相同，他也但愿通过拍电影为这个宇宙多作念一些。

《白天之下》将真确事件搬上银幕，酝酿数年期间才得以成型，其中豪侈的元气心灵和心血是否值得，影响力又能连接多久？放胆4月17日19时，该片在内地的累计票房为809万，这个数据在同时影片中并不显眼。不外，正如影片中通伯对晓琪的辅导，就算顿然，就算扭曲，也不要为我方作念了对的事而感到内疚。简君晋认为：“咱们就怕能作念什么，但至少应该在乎他们。正如电影就怕不错科罚问题，但至少应向宇宙提议问题，让更多东说念主想考。”

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葛怡婷

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